NOTAS SOBRE EL PROYECTO

   Desde hace unos años, junto a María Lorenzutti y Pablo Bardauil, además de una entrañable amistad, nos une el profundo deseo de compartir procesos creativos ligados a la autogestión. Imaginamos  y proyectamos una “factoría creativa” en donde la expresión teatral - audiovisual sean los productos de su vidriera. El primer brote de la cosecha fue el film “CHILE 672” (estrenado en 2006), con guión de Pablo Bardauil y dirección conjunta con Franco Verdoia. Este proyecto nos trajo enormes gratificaciones, y además de premios y festivales internacionales; nos valió el impulso para continuar produciendo. Luego germinó “LA RESIDENCIA”, con dramaturgia y dirección de Franco Verdoia; y las maravillosas actuaciones de María Lorenzutti y Paula Lemme; proyecto teatral desarrollado a lo largo de 2003, estrenado en el año 2004 en el teatro ANFITRIÓN, y luego repuesto en el CENTRO CULTURAL RECOLETA. El saldo fue más que positivo, y de algún modo constituyó la directriz para la conformación de nuevos proyectos que puedan darle sentido y envergadura a este sueño común. 

   En la actualidad, estamos desarrollando dos proyectos cinematográficos: “EL CASTILLO INFLABLE” y “LA VIDA DESPUÉS”, nuevamente con guión de P.Bardauil y dirección conjunta. En lo que respecta a teatro, desde el año 2007, venimos trabajando en el desarrollo del proyecto multimedia “DESINTEGRACIÓN PARTICIPARIA”, como así también la obra teatral “LO BUENO POR CONOCER”, ambos proyectos, con dramaturgia y dirección de Franco Verdoia; y María Lorenzutti en sus roles de actriz y productora, propulsora y motor de cada proyecto. 

   LO BUENO POR CONOCER es el resultado de un hondo proceso de investigación escénica y dramaturgica, a través del cual, gracias al intercambio creativo entre actores, director y dramaturgo; se constituyó un texto teatral. Partiendo de un tema convocante y delimitando un espacio flexible, los personajes y argumentos cobraban sentido y forma a medida que el director intervenía el espacio expresivo con relato escénico. Así, cada personaje se fue cosiendo a la medida de cada actor, y el resultado no es más que la conciencia de cierto orden al rededor de un caos emocional, argumental y creativo. La primera etapa del trabajo, entonces, consistió en la profundización e indagación del tema convocado, en la articulación de argumentos posibles entre los personajes afectados por la historia, en la creación de circunstancias previas sujetas a una transformación constante, en el juego gozoso e incierto al que cada uno de los integrantes del proyecto se entregó. 

   La segunda etapa del proceso, consistió en la constitución escénica del texto ya elaborado. Casi como un nuevo comienzo, en donde las leyes que articulan el proceso son otras, en donde el objetivo se traza en función de un texto acabado, que demanda su representación.  

   LO BUENO POR CONOCER, entonces, no es sólo una obra de teatro, sino es la expresión viva de todo un proceso humano y creador que comprendió distintas instancias de trabajo hasta su forma actual. Por otro lado, es el nuevo emergente de esta factoría imaginaria a la que año tras año, tanto María Lorenzutti como Pablo Bardauil y yo, le ponemos amor, imaginación y entrega. 

EL ARGUMENTO EMOCIONAL

Es tan difícil que la forma que aparece en escena tenga soporte emocional, que cuando este hecho artesanal cobra voluntad, de pronto, lo que uno ve parece sencillo de reproducir. Lo ridículo del comportamiento humano, entonces, cobra sentido. Un ejemplo de este proceso se hizo cuerpo con Elver y Gloria, en un momento de extrema tensión y alto nivel de absurdidad, pero que era ejecutado con la precisión con que un violinista frota el arco contra las cuerdas. 

  Más tarde, Gerauda y Tomi, se miran imantados. Ella sostiene una pequeña máquinita de afeitar. Algo cotidiano se vuelve poderoso. La tensión sexual y emocional se huele de lejos y uno imagina que cualquiera de los dos puede acabar degollado. 

DONDE TODO SE COCINA

Después de cada sacudón; el entretiempo. En esta esquizofrenia legalizada, uno suele perder el sentido que separa la vida escénica de la vida real; porque tanto una como la otra se alimentan de la verdad emocional de todos nosotros. 

ESPEJO

El proceso de creación opera con efecto de inercia y por acumulación emocional. A medida que avanzamos en la búsqueda de los universos que movilizan a cada uno de los personajes, resulta apasionante confrontarlos con las situaciones más diversas. Uno siente que tiene el poder de manipular a cada uno de ellos sometiéndolos a una experiencia nueva cada vez. Eriza la piel el sólo hecho de descubrir que el límite entre lo real y lo fingido se borra, y por momentos uno se confunde y se vuelve voyeur de la desgracia ajena. 

EN CONSTRUCCIÓN

TRAILER

LO BUENO POR CONOCER en pleno proceso de gestación. 

Hay un abismo al rededor.  Caminar por la cornisa se vuelve peligroso, tentador e inevitable. Ninguno de nosotros conoce con certeza el recorrido final de la historia. No nos importa demasiado. Vamos produciendo basura, acumulando desechos emocionales y argumentos chatarra porque confiamos en que dentro ese gran revuelto de mierda existe el diamante que lo vuelve singular. 

ESPIAR LO PRIVADO

  Primer ensayo de GERAUDA y TOMI. Un poco de circunstancias previas y el terreno abonado en la superficie. Mucha incertidumbre alrededor del imaginario de este matrimonio exótico y singular. La dificultad de un lenguaje que no es el propio y la violenta experiencia de conocerse en escena. Pero pareciera que todo allí estaba digitado de manera tal que permitió que aquello suceda. De pronto GERAUDA y TOMI emergieron de las sombras en esa habitación húmeda y penumbrosa. La brasilera aguantaba el dolor y el hombre en silla de ruedas no sabía cuándo ni cómo. Violencia visual e incomodidad propia y asistida. Todos los que estábamos allí, parecíamos espiar por el rabillo de una puerta invisible, el universo privado de un matrimonio que se iba construyendo a medida que la improvisación avanzaba. Allí apareció Gerauda. Una brasilera paralizada en Rosario, presa de un amor que la volvió incapaz de moverse por sí sola. Él, en cambio, ahora que tiene ruedas, puede correr lejos de todo; pero no sabe como quitarse de encima lo que conquistó alguna vez en carnaval. Con qué poco aparece tanto mundo. La actuación tiene un constado diabólico, algo aparece en el espacio escénico; uno empieza a ver cosas que antes no estaban allí.

 

 

UN FAVOR PELIGROSO

   ¿Cómo se pide un favor cuando lo que se tiene es una deuda? ¿Cómo se niega un pedido de solidaridad cuando lo que se esconde es una complicidad perfectamente disimulada? GLORIA y ELVER necesitan algo de SELVA y MIKE. Los antecedentes no hacen de la situación un recorrido lineal y sencillo. Por el contrario, aquellas cosas que emergen de manera espontánea y desmedida, hacen que lo sencillo termine resultando imposible de ejecutar. No hay humanidad en lo desesperado, porque lo extremo despierta en cada uno polaridades animales. Unos que no pueden tener hijos y citan a una posible chica con vientre para prestar. Otros que necesitan hablar en inglés y apenas sí tienen el secundario completo. Una que fue vista merodear los alrededores con el muchacho en silla de ruedas, y de ser vista pasó a ser observadora de un contrabando latente de un vientre prestado. Todo se teje de manera tal que tirar de un hilo provocará que la red completa colapse. Ningún elemento queda completamente desafectado. De eso se trata. Atravesar a los personajes con circunstancias tales que los encuentra desprovistos de defensas y mecanismos para resolver. No hay lugar para la misericordia, ni para la vergüenza.