LO BUENO POR CONOCER

EN ESCENA

2010-04-15T08:34:00.000-07:00

COMENTARIOS

2010-04-13T12:44:00.000-07:00

2010-03-31T15:39:00.000-07:00

TEMPORADA 2010

2010-03-30T10:20:00.000-07:00

De pronto están todos allí compartiendo un mismo cuarto. La intimidad matrimonial vulnerada, la tenue luz que adivina una salida posible pero poco clara; la lluvia que todo lo inunda... No vas a querer estar en su lugar.

A partir del 9 de abril, todos los viernes, 22:30 hs, vení a ver cómo tres matrimonios en crisis, terminan por estropearlo todo.

Entrevista a Franco Verdoia en PAN y TEATRO

2009-11-25T10:36:00.000-08:00

vía internet en www.radiodelaciudad.gov.ar y www.panyteatro.com

LO BUENO POR CONOCER, EN ESCENA.

2009-10-19T10:28:00.001-07:00

Entrevista a FRANCO VERDOIA, por Mabel Loschiavo

2009-10-02T09:11:00.000-07:00

ESCUCHAR ENTREVISTA

BLOG MABEL ESPECTÁCULO

EN ESCENA HOY / Por Martín Fernández Tojo

2009-10-02T08:53:00.000-07:00

...Lo interesante de la obra es que nos enfrenta con una pregunta fundamental en cuestión de amor: sostenemos lo que tenemos o nos arriesgamos a lo bueno por conocer aunque no sepamos bien de que se trata? Las muy buenas actuaciones de todo el elenco, la calidad del libro y el dinamismo en la narración de la historia nos permite reflexionar sobre el tema desde un lugar relajado y ver, como en un espejo brutalmente honesto, muchas veces nos aferramos al pajaró que tenemos en la mano y dejamos pasar a cientos que están volando. "Tenerte duele menos que perderte" dice uno de los personajes y con eso resume el espíritu del texto.

Una muy buena obra, muy bien realizada, para verla en pareja y despues charlar un rato largo.

http://www.enescenahoy.com.ar/obras2009/lo_bueno_por_conocer/lo_bueno_por_conocer.htm

LA MÚSICA - UN RELATO PARALELO

2009-08-11T08:37:00.000-07:00

Federico Travi, (músico y compositor) orquestó la trama musical de la obra. Con sensibilidad extrema, tejió un relato paralelo que nutre lo escénico. Cada uno de los temas, afloran como marco y espejo de los dramas que atraviesan los personajes. Un entendimiento hondo y natural del proceso de transformación que se desarrolla en cada uno de ellos. Aquí, una breve muestra de esta otra dramaturgia.

TRAILER - ESTRENO

2009-08-02T17:50:00.000-07:00

ESTRENO - 28 DE AGOSTO 2009

2009-08-02T12:19:00.001-07:00

MUY PRONTO / ESTRENO

2009-07-20T10:00:00.000-07:00

2009-06-01T12:02:00.001-07:00

2009-05-19T07:34:00.000-07:00

NOTAS SOBRE EL PROYECTO

2009-02-16T05:11:00.000-08:00

Desde hace unos años, junto a María Lorenzutti y Pablo Bardauil, además de una entrañable amistad, nos une el profundo deseo de compartir procesos creativos ligados a la autogestión. Imaginamos y proyectamos una “factoría creativa” en donde la expresión teatral - audiovisual sean los productos de su vidriera. El primer brote de la cosecha fue el film “CHILE 672” (estrenado en 2006), con guión de Pablo Bardauil y dirección conjunta con Franco Verdoia. Este proyecto nos trajo enormes gratificaciones, y además de premios y festivales internacionales; nos valió el impulso para continuar produciendo. Luego germinó “LA RESIDENCIA”, con dramaturgia y dirección de Franco Verdoia; y las maravillosas actuaciones de María Lorenzutti y Paula Lemme; proyecto teatral desarrollado a lo largo de 2003, estrenado en el año 2004 en el teatro ANFITRIÓN, y luego repuesto en el CENTRO CULTURAL RECOLETA. El saldo fue más que positivo, y de algún modo constituyó la directriz para la conformación de nuevos proyectos que puedan darle sentido y envergadura a este sueño común.

En la actualidad, estamos desarrollando dos proyectos cinematográficos: “EL CASTILLO INFLABLE” y “LA VIDA DESPUÉS”, nuevamente con guión de P.Bardauil y dirección conjunta. En lo que respecta a teatro, desde el año 2007, venimos trabajando en el desarrollo del proyecto multimedia “DESINTEGRACIÓN PARTICIPARIA”, como así también la obra teatral “LO BUENO POR CONOCER”, ambos proyectos, con dramaturgia y dirección de Franco Verdoia; y María Lorenzutti en sus roles de actriz y productora, propulsora y motor de cada proyecto.

LO BUENO POR CONOCER es el resultado de un hondo proceso de investigación escénica y dramaturgica, a través del cual, gracias al intercambio creativo entre actores, director y dramaturgo; se constituyó un texto teatral. Partiendo de un tema convocante y delimitando un espacio flexible, los personajes y argumentos cobraban sentido y forma a medida que el director intervenía el espacio expresivo con relato escénico. Así, cada personaje se fue cosiendo a la medida de cada actor, y el resultado no es más que la conciencia de cierto orden al rededor de un caos emocional, argumental y creativo. La primera etapa del trabajo, entonces, consistió en la profundización e indagación del tema convocado, en la articulación de argumentos posibles entre los personajes afectados por la historia, en la creación de circunstancias previas sujetas a una transformación constante, en el juego gozoso e incierto al que cada uno de los integrantes del proyecto se entregó.

La segunda etapa del proceso, consistió en la constitución escénica del texto ya elaborado. Casi como un nuevo comienzo, en donde las leyes que articulan el proceso son otras, en donde el objetivo se traza en función de un texto acabado, que demanda su representación.

LO BUENO POR CONOCER, entonces, no es sólo una obra de teatro, sino es la expresión viva de todo un proceso humano y creador que comprendió distintas instancias de trabajo hasta su forma actual. Por otro lado, es el nuevo emergente de esta factoría imaginaria a la que año tras año, tanto María Lorenzutti como Pablo Bardauil y yo, le ponemos amor, imaginación y entrega.

EL ARGUMENTO EMOCIONAL

2008-10-24T08:31:00.000-07:00

Es tan difícil que la forma que aparece en escena tenga soporte emocional, que cuando este hecho artesanal cobra voluntad, de pronto, lo que uno ve parece sencillo de reproducir. Lo ridículo del comportamiento humano, entonces, cobra sentido. Un ejemplo de este proceso se hizo cuerpo con Elver y Gloria, en un momento de extrema tensión y alto nivel de absurdidad, pero que era ejecutado con la precisión con que un violinista frota el arco contra las cuerdas.

Más tarde, Gerauda y Tomi, se miran imantados. Ella sostiene una pequeña máquinita de afeitar. Algo cotidiano se vuelve poderoso. La tensión sexual y emocional se huele de lejos y uno imagina que cualquiera de los dos puede acabar degollado.

DONDE TODO SE COCINA

2008-10-07T06:56:00.000-07:00

Después de cada sacudón; el entretiempo. En esta esquizofrenia legalizada, uno suele perder el sentido que separa la vida escénica de la vida real; porque tanto una como la otra se alimentan de la verdad emocional de todos nosotros.

ESPEJO

2008-10-05T14:14:00.000-07:00

El proceso de creación opera con efecto de inercia y por acumulación emocional. A medida que avanzamos en la búsqueda de los universos que movilizan a cada uno de los personajes, resulta apasionante confrontarlos con las situaciones más diversas. Uno siente que tiene el poder de manipular a cada uno de ellos sometiéndolos a una experiencia nueva cada vez. Eriza la piel el sólo hecho de descubrir que el límite entre lo real y lo fingido se borra, y por momentos uno se confunde y se vuelve voyeur de la desgracia ajena.

EN CONSTRUCCIÓN

2008-10-01T10:56:00.000-07:00

TRAILER

2008-09-20T16:58:00.000-07:00

LO BUENO POR CONOCER en pleno proceso de gestación.

Hay un abismo al rededor. Caminar por la cornisa se vuelve peligroso, tentador e inevitable. Ninguno de nosotros conoce con certeza el recorrido final de la historia. No nos importa demasiado. Vamos produciendo basura, acumulando desechos emocionales y argumentos chatarra porque confiamos en que dentro ese gran revuelto de mierda existe el diamante que lo vuelve singular.

ESPIAR LO PRIVADO

2008-07-28T20:14:00.000-07:00

Primer ensayo de GERAUDA y TOMI. Un poco de circunstancias previas y el terreno abonado en la superficie. Mucha incertidumbre alrededor del imaginario de este matrimonio exótico y singular. La dificultad de un lenguaje que no es el propio y la violenta experiencia de conocerse en escena. Pero pareciera que todo allí estaba digitado de manera tal que permitió que aquello suceda. De pronto GERAUDA y TOMI emergieron de las sombras en esa habitación húmeda y penumbrosa. La brasilera aguantaba el dolor y el hombre en silla de ruedas no sabía cuándo ni cómo. Violencia visual e incomodidad propia y asistida. Todos los que estábamos allí, parecíamos espiar por el rabillo de una puerta invisible, el universo privado de un matrimonio que se iba construyendo a medida que la improvisación avanzaba. Allí apareció Gerauda. Una brasilera paralizada en Rosario, presa de un amor que la volvió incapaz de moverse por sí sola. Él, en cambio, ahora que tiene ruedas, puede correr lejos de todo; pero no sabe como quitarse de encima lo que conquistó alguna vez en carnaval. Con qué poco aparece tanto mundo. La actuación tiene un constado diabólico, algo aparece en el espacio escénico; uno empieza a ver cosas que antes no estaban allí.

UN FAVOR PELIGROSO

2008-07-28T19:50:00.000-07:00

¿Cómo se pide un favor cuando lo que se tiene es una deuda? ¿Cómo se niega un pedido de solidaridad cuando lo que se esconde es una complicidad perfectamente disimulada? GLORIA y ELVER necesitan algo de SELVA y MIKE. Los antecedentes no hacen de la situación un recorrido lineal y sencillo. Por el contrario, aquellas cosas que emergen de manera espontánea y desmedida, hacen que lo sencillo termine resultando imposible de ejecutar. No hay humanidad en lo desesperado, porque lo extremo despierta en cada uno polaridades animales. Unos que no pueden tener hijos y citan a una posible chica con vientre para prestar. Otros que necesitan hablar en inglés y apenas sí tienen el secundario completo. Una que fue vista merodear los alrededores con el muchacho en silla de ruedas, y de ser vista pasó a ser observadora de un contrabando latente de un vientre prestado. Todo se teje de manera tal que tirar de un hilo provocará que la red completa colapse. Ningún elemento queda completamente desafectado. De eso se trata. Atravesar a los personajes con circunstancias tales que los encuentra desprovistos de defensas y mecanismos para resolver. No hay lugar para la misericordia, ni para la vergüenza.

EL OTRO

2008-07-28T12:15:00.000-07:00

Una cosa es en casa y otra muy distinta es acá. Es perturbador. El entorno abierto, el entre montañas que se vuelve tentador, los caminos humanos que se dibujan en la piedra y se pierden detrás, el aljibe aplastado de flores amarillas, la pérgola que bordea el Este de la construcción colonial. “La Sarita” se muestra inofensiva y serena, quieta como un pájaro dormido, con las alas replegadas y los párpados reposados sobre los ojos. Y luego, los demás. Núcleos de dos que vibran y están prontos a estallar. Como un puño cerrado que tiembla sin dirección. Si uno los observa, son bolas de fuego. Marido y mujer que se obligan a reparar lo que está hecho trizas. Entonces vienen los métodos de trabajo. El equipo terapéutico somete al grupo a los más diversos estímulos físicos y emocionales. Y es ahí en donde algo se desarticula. Entonces, el hombre que llegó no es el mismo que se acuesta a dormir la segunda noche, ni mucho menos la tercera. Las cosas en casa tienen el sonido de lo cotidiano y lo permitido, de lo irritable y lo fastidioso dentro de los límites de lo conocido. Aquí; el aire le da a las palabras una emisión diferente, denotan lo mismo pero suenan distinto. La mirada se transforma y hace de los seres humanos objetos con manual de instrucciones. Entonces es fácil de ver. La primera noche él y ella discuten como siempre; la segunda noche quieren discutir como siempre pero hay algo que lo vuelve prácticamente imposible. Es la mirada del otro. Ese que está ahí y que me mira ya no es mi marido. Esa que está ahí y que me mira es otra mujer. Cómo volver a elegir lo que no se conoce. ¿Será que entonces hay que volver a empezar descubriendo al otro tal cual es? ¿O será que el otro, ahora, es menos otro que nunca?

POEMAS QUE RIMAN II

2008-07-24T11:24:00.000-07:00

DE MIKE A SELVA

Extraño mi Selva,

extraño su olor,

sus tardes doradas,

su eterno fulgor.

Ahora no sueña,

perfuma el dolor,

de vientre vacío

de selva, mi amor.

DE SELVA A MIKE

Se está poniendo el tiempo

y mis ocultos renaceres

no anidan

Tengo una pena que aleja

tu mirada esquiva

melancólica noche.

Quiero reverdecer

y no te entregas

quiero ser...

quiero ser madre.

RONDA TERAPEUTICA CRISTIANA

2008-07-22T12:48:00.000-07:00

Algo se revela en cada uno con la exposición. Lo que eligen mostrar se tiñe con aquello que no quieren ni pueden revelar y proyecta en la mirada de cada uno algo turbio. A medida que cada quién libera la mierda propia, se alzan espejos que devuelven a los otros un lugar donde mirarse. Algunos lo soportan, otros esquivan el reflejo. Se llora y se permanece en silencio. Se guarda y se contiene o por el contrario, se desata y se desparrama. El otro está mucho peor que yo. Qué aliviador resulta mirar en la basura ajena y encontrar residuos muchos más dañinos que los propios. Al aire libre todo huele distinto. Lo que uno dice parece escaparse, desvanecerse. El tema es volver al cuarto. El límite de las paredes de adobe, aprisiona cada palabra y siempre es tarde para arrepentirse. Lo dicho, permanece en el aire caliente y fermenta con cada bache de silencio. El problema no es lo que cada uno dijo en esa ronda al aire libre; el problema es lo que cada uno trae consigo cada noche al regresar a su habitación.

POEMAS QUE RIMAN

2008-07-10T15:08:00.000-07:00

DE ELVER A GLORIA

Monita titi,

cuando te vi,

paradita allí

seguro sentí,

que eras para mí.

Hoy que es así

que estas junto a mí

soy tan feliz

como una perdiz.

DE GLORIA A ELVER

Cabeza redonda,

como la escoba

sin estopa.

Marido.

Pito.

Pillo.

Viejo podrido sin brillo.

Amado, estanco, macabro

Sin asco.

MATRIMONIO FRACTURADO

2008-06-20T09:33:00.000-07:00

Observando el ensayo de Guillermo y María Martha me encontré frente la siguiente reflexión: Ante mis ojos se recreaba con una verdad pasmosa, la atmósfera cotidiana de una pareja fracturada, algo de lo irreversible habitaba en Mike y Selva, como dos cuerpos arrojados por la fuerza a una hoguera de hielo que los paraliza. Cada uno guardaba objetivos fuertes y concretos, la alquimia de las circunstancias previas bullía con estrepitoso silencio en el interior de cada uno; y ninguno de los dos podía ni si quiera enunciar en un sonido amorfo algo de aquello, poner la cuestión de manifiesto a través de la palabra. Entonces pensaba en “el actor”, y en la maravillosa experiencia de afrontar una escena que no tiene salida alguna, que se presenta ante uno como el vacío al cual saltar, un infinito negro y profundo que sin manual de instrucciones, no guarda solución posible… Y de esta combinación, entre lo que atravesaba MIKE y SELVA y lo que padecían Guillermo y María Martha, es que se desprende el hecho más perturbador y maravilloso: dos personas que piensan y padecen lo que no tiene retorno, lo que no puede resolverse. “Resolver”, entonces, es sólo un resultado, y no hay resultado más maravilloso que observar con detenimiento el proceso emocional que atraviesa a una persona que no sabe qué, ni cómo, ni dónde, ni porqué. Entonces pensaba en cuánto se le parece el trabajo del actor, el actor que “no actúa”, el actor que “existe emocionalmente”, el actor en “pura afección”, el actor que “no sabe como se resuelve tal o cual cosa”, como se parecen todas estas cuestiones a las cuestiones de estos matrimonios fracturados que en su enorme desesperación, no encuentran una salida posible, que los arroje a un resultado feliz.

LOS MATRIMONIOS / GERAUDA y TOMI

2008-06-09T12:27:00.000-07:00

GERAUDA supo ser primera figura de la Scola do Samba “BEIN BORA”. Alguna vez fue coronada reina, bañada de lentejuelas multicolor, erguida como una espada recién afilada, sambando en lo alto de una carroza con forma de sirena. Alguna vez TOMI supo ganarse la vida como guía de turismo. Supo conocer la geografía brasilera tanto como las curvas que formaban la esbelta figura de GERAUDA. Alguna vez TOMI lastimó la confianza de muchas mujeres de muchos continentes con el doble filo de su encanto de cordero que oculta un lobo. Los corazones sucumbían de a pares y el macho carioca con pasaporte argentino salía airoso de cada nuevo amorío. Pero GERAUDA hizo de su encanto un remolino y de todas fue la única que reclamó justicia. A TOMI lo amordazó el gusto por la geografía madura y recorrió con instinto lo que GERAUDA dejó recorrer bajo estricto permiso de compromiso futuro. TOMI cumplió, y entre aviones y caipiriñas, pasaportes y aeropuertos; tejieron con hilo de acero un amor con vista al Cristo y sabor a Pan de azúcar. Ella enseño mucho de lo que TOMI aprendió, y él entrenó mucho de lo que ya sabía. El Don Juan ahora adormecido, se tragaba con rabia la ansiedad y esperaba el momento oportuno para navegar a otro puerto. Pero no fue un barco lo que le puso ruedas a su silla, sino un camión bananero que atravesó la ruta camino a Jericocuara. Un contingente de 30 jubilados nórdicos quedaron aplastados entre asientos y escombros de autobús. Nadie murió salvo el chofer del bus y las piernas de TOMI. La última vez que se habían visto, corrían como animales por las calles caras y arenosas de Arpoador intentando unir Copacabana con Ipanema con el trazo de los pies. Y fue la misma GERAUDA la que por aquel entonces, tras muchas discusiones lo había convencido de aceptar ese trabajo en Jericocuara. Ahora, GERAUDA lo mira absorta y toca con sus ojos lo que no se atreve con sus manos, y trata de no ver en las piernas inmóviles reflejada su culpa. Sin embargo, a medida que TOMI ganaba seguridad sobre sus ruedas, por el contrario, GERAUDA se dejaba morir de amor. A medida que TOMI descubría en su discapacidad una nueva capacidad, GERAUDA se adentraba en las profundidades de la dependencia; y no pasó mucho tiempo hasta que la mujer que sambaba como Venus entre las conchas marinas de oro macizo sintió en lo más profundo de su ser que su hombre ambulante ya no la amaba. Entonces, la carrera por retener lo que naturalmente se le escapaba como el agua entre los dedos, sometió a GERAUDA al padecimiento más oscuro que alguna vez conoció. Un hijo por venir y la vida planchada en casa de sus suegros fueron entre otras cosas trueques y concesiones por amor y respeto. Y los años en garantía de pronto dejaron de ser el dulce caramelo que GERAUDA alguna vez le dio a probar a TOMI… y la madurez que el muchacho argentino deshojaba entre las curvas de su amante de carnaval, ya no tenía ni el brillo ni el sabor que tuvo alguna vez… ya no provocaba ni el mismo sonido ni el mismo pudor… GERAUDA nunca imaginó que su seguridad de amazona quedaría reducida al tamaño de su estima, porque nunca creyó que las ruedas de esa silla llevarían a TOMI tan lejos de ella.

LOS MATRIMONIOS / GLORIA y ELVER

2008-06-09T12:25:00.000-07:00

Ella era promotora de CARGIL. El último año su uniforme consistía en una minifalda de jean teñida de color amarillo, y una musculosa verde loro con la estampa del logo de CARGIL impreso en la espalda. El escote era importante, pero por aquel entonces GLORIA aún no se había operado los pechos, y se veía bastante chata. Años anteriores solía estar vestida de rojo, coronada por un sombrero baquiano que poco tenía que ver con el folklore gauchesco de la zona. Es increíble que hayan pasado 10 años. La percepción de tiempo y espacio se vuelve tramposa cuando GLORIA revisa fotografías de las viejas exposiciones y dice no reconocerse en lo que ve. ELVER miró a GLORIA por aquel entonces, cuando aún era ella, cuando todavía ella no imaginaba que pasaría los próximos 10 años intentando encajar en la nueva mecánica matrimonial. ELVER había enviudado hacía muy poco tiempo. Demasiado poco a los ojos de los demás como para exponerse otra vez a un cupido despiadado con mala puntería… pero creyó ver en GLORIA todas las mujeres más bellas del mundo; y ELVER no es de esas personas que saben de paciencia y prefieren pensar dos veces las cosas. Hubo intercambio de teléfonos y una breve descripción superficial del estado civil de cada uno. Dos años más tarde, torta con todo y casamiento. ELVER le presentó a GLORIA sus hijos, y las esposas de sus hijos, y los hijos de sus hijos. Y fue entonces cuando GLORIA volteó su cabeza por encima del hombro y observó alejarse una ciudad a cambio de soja con amor. ELVER la empujó a su mundo, de puro antojo, de puro hombre derecho, de huevos grandes y de pecho ensanchado. En su mundo había tractores Jonh Deere, Cosechadoras recicladas a nuevas, desmalezadotas como langostas gigantes, y una mujer tan muerta como presente… GLORIA atendía el teléfono de la fábrica emplazada sobre la ruta del pueblo santafesino; y una hora antes del mediodía, se adelantaba a preparar el almuerzo para comer temprano y que alcance el tiempo para una siesta. Pero GLORIA nunca pudo estar a la altura de GLORIA, la difunta. Y tampoco nunca pudo arrancarse de la cabeza la molesta imagen que ella misma se había construido de su antecesora, la que llevaba el mismo nombre, la que le quitaba el sueño y el apellido. Nunca se dio cuenta que por ocuparse de la otra GLORIA no habitó con plenitud el lugar que ELVER le dio en su vida. Lo de GLORIA era amor con obsesión, lo de ELVER es por estos días cariño, y que cruel resulta el cariño cuando lo que se espera nunca llega… Y aunque ya es tarde para enmiedos de algún tipo; la feria llega en dos semanas. GLORIA se come la uñas pensando en otras posibles GLORIAS que panfletearán con el culo lo que no pueden con sus manos. ELVER quiere estar lejos, y hoy por hoy cree entenderse más con cualquiera de sus cosechadoras que con su propia mujer.

LOS MATRIMONIOS / SELVA y MIKE

2008-06-09T12:18:00.000-07:00

MIKE llegó a Villa Giardino luego de conducir durante 9 horas seguidas. SELVA, su mujer, pidió parar un par de veces, pero MIKE insistía en llegar… Tenía en la nuca el ardor de la trampa y sabía que de un tirón el dolor sería más intenso pero breve. SELVA es una mujer determinante y segura. MIKE vive en una duda permanente, pero si de algo está seguro, es de que ama a SELVA y que toda esta maniobra engañosa no es más que un acto de amor y devoción. SELVA ya ni se pregunta esas cosas. Luego de 20 años de matrimonio se va en punto muerto y sin espejo retrovisor. SELVA no cuestiona lo que no le sucede. Mira para adelante y tiene la vista fijada en el punto finito de la ruta. Hay que ser prácticos, ejecutivos, dinámicos… preguntarse mucho las cosas con hace a las personas más profundas y coherentes, sino menos prácticas y determinantes. Pero algo es innegable: ya nada funciona como cuanto todo era a estrenar; y no es necesario ni mucha practicidad ni mucha introspección para entender que no hay crisis superficial y pasajera en la medida en la que no se hable de ella.

MIKE habla con SELVA y reza con el pensamiento. En las 9 horas de ruta desplegó todos los temas posibles, y cuando se avecinaba un bache, entonces encendía otra vez la radio para comentar las noticias de cada hora y así mantener la boca caliente. Cualquier titubeo haría colapsar la grieta. La realidad que había articulado para convencer a SELVA de realizar ese viaje, estaba unida con alfileres.

SELVA no sabe que fue llevada allí engañada por MIKE. SELVA ni si quiera imagina que MIKE planificó minuciosamente este viaje desde mucho tiempo antes de que él se atreviera a hacerle la propuesta, desde mucho tiempo antes de la discusión en casa de los padres de MIKE, desde mucho tiempo antes del último embarazo perdido. Es que SELVA es hiperactiva; y en el movimiento es difícil reconocer el dolor; es por eso que si SELVA se detuviese un minuto a preguntarse cómo se siente realmente; la respuesta sería concreta y rotunda: infeliz. Pero mientras hay quienes pueden asumir el dolor y mirarlo de frente, otros prefieren evitarlo.

MIKE hace dos meses que no besa a SELVA en la boca. Pero esa lejanía física para nada se equipara a la distancia espiritual que experimenta MIKE en su matrimonio. Algo del bendito sacramento se profanó, y el hombre siente tanta angustia y tanto miedo que en su desesperación más solitaria construyó un discurso creíble y convincente, organizó meticulosamente cada detalle y decoró con verdad cada flaqueza del argumento. Claro que sabía que tarde o temprano algo se derrumbaría. Pero en su convicción cristiana, alberga la certeza de que si Dios pudo mover una montaña, sería capaz entonces de traer a SELVA otra vez al eje de su vida. De todas formas, en medio de los escombros, no hay derrumbe que pueda doler más.

Entonces MIKE se ocupó de sacar el dinero que había en la cuenta bancaria familiar destinado para la cuota 34 del crédito hipotecario, y rápidamente le dio un nuevo destino. Bajo la excusa de un premio que la empresa le dio por ventas y comisiones anuales, entonces compró para su mujer un paquete promocional de otoño en plenas sierras cordobesas. Una estancia de siglo pasado, comida casera, aire limpio y saludable, un entorno posible para una posible posibilidad. Omitió aclarar un par de cosas, que prefirió disimular entre titubeos y comentarios cotidianos hechos en voz alta… Esa voz alta que por lo general intenta silenciar lo que no puede decirse de otro modo. MIKE no puede, pero también sabe que Dios es luz y verdad, y que Él preparó para su matrimonio una vida mejor. Lo que no sabe, es que toda crisis se hace mucho más profunda cuando uno puede divisar con claridad que está realmente solo.

Entonces MIKE conduce su coche durante 9 horas seguidas y piensa en el último viaje que hicieron juntos. En aquella oportunidad la angustia aprisionada era otra, y la esperanza era tan delgada que entraba en un sobre de papel. Los resultados del tratamiento para que SELVA pueda quedar embarazada no habían sido buenos, y el viaje de regreso a casa nunca había resultado tan largo y tan violento. SELVA es profesora de inglés; MIKE es devoto de la Virgen de la Medalla Milagrosa… Una Virgen que se toma demasiado tiempo para hacer milagros.

SELVA no entendía la terquedad de MIKE por salir a las 5 de la mañana. La idea que MIKE le vendió a SELVA era la de llegar lo antes posible para disfrutar lo que queda del día. Ocupar el cuarto, recorrer el lugar, familiarizarse con el entorno y acostumbrar a los pulmones a un aire distinto. Nada de eso sucedió al llegar. Poco a poco los velos de la mentira fueron sufriendo desgarros, y al cabo de pocos minutos MIKE y SELVA estaban rodeados de otros matrimonios, que como ellos, no estaban en el mejor momento de sus vidas. Un ronda testimonial, un cura, dos licenciados en algo, mujeres que lloraban al hablar, hombres que no miraban a los ojos, una mesa de café, una pizarra, una invocación a Jesucristo para que ilumine a estos matrimonios cristianamente constituidos. El horror. No hubo lugar para lo contrario. SELVA no tuvo tiempo de reaccionar, de huir, de quejarse… De pronto se vio atrapada en un sistema que se asemejaba bastante a los sistemas de gestión empresarial que MIKE suele vender… Y MIKE, envenenado con su propia medicina, ahogado y pisoteado por las cortas patas de su mentira, busca como puede el Dios que tanto le habían prometido… Fin de la jornada… Ahora cada uno a su cuarto a reflexionar… A puerta cerrada todo resulta más estremecedor… Calmar a SELVA exigirá la prestidigitación de un mago más que la voluntad Divina.

ELENCO / DIEGO CASTRO

2008-06-09T12:14:00.001-07:00

DIEGO CASTRO

Estudió actuación con Julio Chavez y Franco Guilli. Teatro musical con Carlos Gianni y canto con Rodolfo Valss y Carlos Zabala. Se formó en la escuela de Comedia Musical de Julio Bocca y Ricky Pashkus y participó del taller de actuación a cargo de Alicia Zanca. Tiene una gran cantidad de trabajos realizados en cine, televisión y teatro; entre los que vale destacar "El pájaro azul", musical infantil dirigido por Ana Padilla, "Club casino" y "El diez entre el cielo y el infierno", musicales estrenados en el teatro Metropolitan. En 2002, estrena "Mi bello dragón", en el teatro Maipo, con dirección de Enrique Pinti y R. Pashkus. En televisión, su último trabajo fue en "Rosa, Violeta y Celeste", para Canal 7 y en "Acompañantes", para TELEFE. Realizó participaciones especiales para "Aquí no hay quién viva" y "Bella y Bestia", para TELEFE.

"Horizontal Vertical", es su participación más reciente en cine, película dirigida por Nicolás Tuozzo.

ELENCO / MARIA MARTHA NOTARI

2008-06-09T12:13:00.001-07:00

MARIA MARTHA NOTARI

Actriz, egresada de la Escuela Nacional de Arte dramático, se formó además con Agustín Alezzo y Augusto Fernandes y realizó numerosos talleres y seminarios explorando otras disciplinas, como el Canto Coral, Teatro Danza, Clown. Se formó además en el área de comunicación de servicios culturales y la producción y gestión cultural, y desde el año 1999 se desempeña como coordinadora artística y de producción en el Centro Cultural Recoleta. Su paso por el teatro, como actriz, fue a través de destacados trabajos como "El gallo Ciego", dirigido por Agustín Alezzo, "Tamara", dirigida por Julio Baccaro y "Los de la legua", dirigida por Pepe Cibrian, entre otros.

ELENCO / ALEJANDRO PEREZ

2008-05-29T15:25:00.001-07:00

ALEJANDRO PEREZ

Actor. Estudió actuación en la escuela integral de Teatro, del teatro IFT; y entre otros maestros, se formó con Agustín Arezzo, Alberto Golstein y Ricardo Bartís. Integró parte del grupo “GALPÓN DE CATALINAS”, con quienes realizó además de talleres de entrenamiento actoral, dos espectáculos: “Fulgor Argentino” y “Venimos de muy lejos”. Realizó seminarios de producción de espectáculos escénicos y curso talleres de dramaturgia con Andra Garrote. Trabajó como actor en destacados programas de televisión, como “Detective de señoras”, “Padre Coraje” y la serie “Vientos de Agua”; y también tuvo apariciones en cine, “Luna de Avellaneda” y “Las mantenidas sin sueño” entre otras. Su paso por el teatro, fue a través de varios unipersonales, con textos propios y de Fontanarrosa, y su último trabajo fue en “BODA” de Jean Luc Lagarce, dirigido por Gonzalo Castro en el teatro Puerta Roja.

ELENCO / GUILLERMO ROVIRA

2008-05-23T14:01:00.000-07:00

GUILLERMO ROVIRA

Actor. Estudió actuación con Lito Cruz, Miguel Cavia. Exploró la técnica Laban con Mariano Caligaris, y continuó su formación con Ines Pascual, Helena Tritek y Hugo Urquijo. Entrenó actuación con Javier Daulte, comedia musical con Ricky Pashkus y canto con Andrea Chellietti, Gachi Leivovich entre otros.

Entre sus trabajos más destacados, se encuentran “Zorba” con producción de Alejandro Romay, “Pessoa a Persona” sobre texto de Fernando Pessoa y “En la columna” de Griselda Gambaro, con dirección de Helena Tritek. “El asesino de la calle Bellpoggio” con dirección de Juan Luce y Jesus Christ Súper Star” de A.Ll.Weber, con dirección de Martín Blanco. Como cantante participó en varios coros de cámara, de ópera y jazz y en el año 2004 forma “Rovira Cuarteto” como vocalista de Jazz. Realizó varias apariciones en programas de tv, entre ellos vale destacar “Amas de casa Desesperadas” (Brasil), “Hombres de Honor” y “Soy Gitano”, programas producidos por POLKA.

ELENCO / PAULA LEMME

2008-05-23T14:00:00.001-07:00

PAULA LEMME

Actriz. Estudió actuación con Augusto Fernández, canto con Lucy Saborido y participó de distintos talleres de entrenamiento corporal. Transitó su trabajo como actriz en proyectos de teatro y cine independiente como “Oxidados” de Ariel Medina y “Chile 672” de Pablo Bardauil Y Franco Verdoia.

En los últimos tiempos ha sumado a su trabajo experiencias en el campo de la asistencia de dirección en cine, la dirección de actores (“Detrás el Padre”, de Facundo Agrelo) y en el de la creación colectiva y producción de relatos (“La Residencia” con María Lorenzutti y Franco Verdoia).

En 2009, estrena un proyecto unipersonal de teatro, como directora, “Lucy toca fondo”, en el teatro IL PICOLINO; y prepara su próximo proyecto como actriz en “Desintegración Participaria” y “Lo bueno por conocer”.

ELENCO / MARIA LORENZUTTI

2008-05-23T13:55:00.000-07:00

MARIA LORENZUTTI

Actriz, productora cinematográfica y docente. Se graduó en 1988 como actriz nacional en la Escuela Nacional de Arte Dramático (ENAD). Estudió actuación con Agustín Alezzo y Augusto Fernándes, con el que continúa formándose en la actualidad.

Entre sus principales trabajos como actriz cabe destacar en cine Matar al abuelito (1991), dirigida por Cesar D’Angiolillo, Cinco p’al peso (1998), Zapada (1999) Peluca y Marisita (2001), las 3 de Raúl Perrone, Natural (1999) de Marcelo Mangone y Chile 672 (de reciente estreno) de Pablo Bardauil y Franco Verdoia donde, además de realizar uno de los personajes protagónicos, hizo la dirección de producción y la producción ejecutiva y fue nominada al Condor de Plata por “revelación femenina”.

En teatro vale mencionar Ricardo III de Shakespeare, dirigida por Agustín Alezzo, El fantasma de Canterville, del Grupo Juglares y La Residencia creación colectiva con Paula Lemme y dirección de Franco Verdoia. Con este mismo grupo se encuentra realizando su próximo espectáculo, "Lo bueno por Conocer".

EMPEZAR CON EL PIE DERECHO

2008-05-23T10:22:00.000-07:00

El primer ensayo arrancó unos minutos más tarde. Acomodarse a un espacio nuevo toma su tiempo. Reconocer el entorno que luego será muchos otros entornos se vuelve un metódico trabajo sensorial. Uno mira el color de las paredes, los pocos objetos que visten el espacio. Uno camina en círculo reconociendo con la planta de los pies y el olfato aguzado cada arista del lugar. Este proceso interior y exterior si bien toma minutos, es a fuerza del trabajo, que se va constituyendo como un espacio lúdico que tiene un adentro y un afuera que irá mutando con cada experiencia escénica.

Luego, el otro. Actor y persona, compañero y amigo, estímulo desconocido y bueno por conocer... Casi sin preámbulos, de pronto seis personas articulaban situaciones intentado poner verdad a un argumento sostenido con piolines... entonces el relato emocional se volvía mucho más interesante que la simple anécdota que motivó la improvisación. La idea era romper el rígido paredón que nos separaba del espacio escénico, y poder trasladar allí todo lo que antes rondaba en nuestro imaginario. Claro que nada está escrito, y uno se llena de incertidumbre cuando no hay un horizonte concreto; más que un par de columnas que se yerguen como guías de una estructura orientadora... pero no hay letra para memorizar, ni acciones establecidas de ante mano, ni si quiera circunstancias previas lo suficientemente sólidas como para actuar con bordes de contención... De eso se trata entonces. Organizar el trabajo al rededor de la incertidumbre... Uniendo con alfileres la poca información que circula por ahí, para luego dejarse afectar con el estado emocional del otro y en un ida y vuelta de flujo afectivo provocar una escena que se vuelve fragmento real de una situación sin pies ni cabeza, pero con la coherencia que tiene la vida misma.

Siempre rondando la temática de la propuesta, se trabajó sobre fragmentos de situaciones posibles que va ir alimentando este imaginario común... como si de algún modo estuviésemos hurgando a tientas en un cuarto oscuro, aquellos objetos curiosos y singulares que nos van a servir para nutrir esta historia de detalles que la vuelvan particular y única.

Ahora, con la puerta del sótano abierta, la idea será adentrarnos en un mundo incierto, que ya existe pero que todavía no tiene forma propia. Ahora sólo queda empezar a correr riesgos, a saltar sin red, a jugar con fuego, a lastimarse con las aristas que más duelen para salir a flote tras todos los naufragios posibles.

LA OBRA

2008-05-19T09:42:00.001-07:00

Lo que nunca vamos a ver es aquello que da vida, valor y movimiento a lo que decididamente se elige mostrar. Así como en la vida de estos matrimonios, difícilmente lo que subyace en la profundidad se ponga de manifiesto en palabras, en el desarrollo de esta experiencia terapéutica nunca veremos los hilos que traman la red; sólo asomaran destellos de lo que afuera acontece, porque decididamente afecta a quienes se someten a sus reglas. Un recorrido por los interiores de estos cuartos, emplazados en un exterior inigualable; casi como una elección irónica y despiadada, en donde se prefiere obviar la belleza de un marco natural y serrano, para encerrarnos entre paredes de ladrillo y piedra en estas habitaciones que se vuelven refugio del final de la jornada. Ese espacio interior e íntimo, en donde no hay un “otro” más que el “conocido”, funciona como catalizador de un afuera que provoca y revela, que estimula y modifica, que poco a poco y casi como una fuerza centrípeta arroja a la pareja a una zona desconocida. El resultado es incierto. Lo que no se conoce atemoriza, lo ya conocido resigna y acostumbra, volver a elegir es tener la posibilidad de soltar para siempre y atreverse a “lo bueno por conocer”.

Tres matrimonios encerrados en una triste dinámica que parece no tener salida, invirtieron sus ahorros comprando un poco de fe. Testimonios anteriores con finales felices fueron el tracción que llevó a cada uno a decidir atravesar la experiencia, en una suerte de último recurso. Al borde del abismo, la tragedia cotidiana se relativiza y el valor del riesgo se vuelve oasis en el árido desierto matrimonial. Con problemáticas disímiles, cocidas a la medida de la singularidad de cada vínculo, estos matrimonios son sometidos a una suerte de ejercicio del temor y la palabra, de exposición de lo privado, de manipulación de lo que hondamente se esconde. Aquello que no se ve, de pronto se hace evidente; y todo aquello otro que no quería verse, de pronto es el remedio ordinario para sanar el mal arraigado por años en las concavidades de la vida matrimonial. ¿Dónde queda alojado el amor entonces? ¿En qué momento dos que se amaban dejaron de ser un atajo para convertirse en un atasco? ¿Cómo soltar aquello que ya no puede retenerse? ¿Cómo reconocer el dolor que produce aquello a lo que uno se acostumbra?

El afuera, bien adentro. La mecánica de la obra consiste en citar aquello que no se ve a través de lo que sí se muestra. La acción de la obra nunca se desplaza hacia el exterior, hacia el aire libre en donde tienen lugar los distintos ejercicios que los instructores llevan adelante. Todo queda puertas adentro. Pero todo se imagina. Todo se re-construye con la afección de los personajes, con las consecuencias del día, con los vestigios y restos de emociones sofocadas, guardadas y contenidas, que lejos del pudor emocional se despliegan como las pistas de un crimen por resolver. Uno como espectador, construye el afuera a partir de lo que ve adentro; así como adivina el mundo interior de cada vínculo, a partir de lo que cada vínculo expresa en su discurso más coloquial y mundano.

LO BUENO POR CONOCER es un experimento riesgoso que cuestiona el amor para toda la vida y reconoce con dolor que al fin de cuentas la muerte no separará nada… porque en definitiva, el amor, de todos los condimentos, es el de menor consistencia…

GRUPO TERAPEUTICO "VOLVER A ELEGIR"

2008-05-19T09:23:00.000-07:00

Hace poco más de 5 años, un grupo de fieles de la iglesia Nuestra Señora del Valle, de la localidad de Villa Giardino, Córdoba, integrantes de “Matrimonios Cristianos”, una agrupación católica encargada de realizar obras de beneficencia, decidieron agruparse con un nuevo objetivo común: profundizar en los diversos aspectos que hacen a la vida matrimonial. De este modo, se sucedieron numerosos encuentros, coordinados por el sacerdote Segundo Roteda y dos matrimonios líderes, en los que se debatían distintos temas ligados a uno de los sacramentos cristianos más importantes, pero a la vez abriendo puertas hacia zonas más particulares y conflictivas de la vida intrínseca de cada pareja. Poco a poco, surge la necesidad de incorporar al grupo visiones profesionales y especializadas, (psiquiatras, psicólogos, sociólogos) que de alguna manera suman una nueva voz a la que habitualmente la iglesia propagaba. Tras la profundización de aspectos más críticos de la vida después del matrimonio, el roce entre la visión católica y la visión analógica, fue articulando divisiones intrínsecas entre profesionales, integrantes del grupo, líderes y coordinadores matrimoniales… Pronto las inquietudes de algunos coincidió con las motivaciones de otros, y así, profesionales, matrimonios y curiosos laicos, experimentaron un primer encuentro terapéutico al que denominaron “VOLVER A ELEGIR”.

Desde entonces, tras sucesivos encuentros y frondosos intercambios emocionales, el grupo cobró una dimensión más profesional y a la vez una visión un tanto más empresarial. Sin perder su orientación cristiana, y bajo el lema “Dios es la luz de nuestro matrimonio”, los encuentros se articulan alrededor de un sistema de convivencia con la naturaleza (con Dios), en donde un grupo reducido de matrimonios en crisis, comparten durante cinco días la experiencia que allanará el camino hacia la felicidad conyugal. En un entorno natural de increíble belleza, alojados en pequeños cuartos del casco de una vieja estancia restaurada y embellecida para la ocasión (La Sarita), emplazada entre cerros y sierras cordobesas entretejidas por ríos, los integrantes del grupo son estimulados con diversos ejercicios sensoriales y emocionales, que tienen como objetivo rejuvenecer el vínculo matrimonial para que cada una de las parejas involucradas en el tratamiento, puedan “volver a elegirse”. Un sacerdote, un grupo de psicólogos especialistas en el tema y distintos docentes de áreas recreativas como canto, danza y teatro; integran el grupo de instructores emocionales (así se hacen llamar) que activan los engranajes atascados de este motor que por alguna razón ha dejado de funcionar. La recopilación de testimonios, hablan a cerca de matrimonios al borde de una violenta separación que tras cinco días de retiro espiritual y trabajo emocional han vuelto a elegirse. Mujeres alcohólicas, maridos golpeadores, parejas hundidas en la infidelidad y el desamor, de pronto hayan un pequeño destello de luz que será la guía de un nuevo camino, de una nueva elección. El costo del seminario no es inalcanzable, pero frente a la posibilidad de un inminente fracaso, el valor de las soluciones no tiene precio…

COMO DEJAR ATRAS LO MALO CONOCIDO

2008-05-19T08:55:00.000-07:00

Notas e impresiones sobre el proceso creativo y dramaturgico de "LO BUENO POR CONOCER"